De la convulsión a la compulsión. La imagen surrealista en los cortometrajes La flecha y un compás (1950), El psicoanálisis visto por un neurótico (ca.1952), Esta pared no es medianera (1952) y La langosta azul (1954)

Abstract

Esta investigación identifica las particularidades históricas y estéticas de la imagen surrealista en cuatro cortometrajes latinoamericanos de vanguardia, realizados en la primera mitad de los años cincuenta del siglo XX, y que se inspiraron en las imágenes fílmicas de surrealismo histórico: La flecha y un compás (1950), del argentino David José Kohon, El psicoanálisis visto por un neurótico (1952), del también argentino Raúl Rosales, Esta Pared no es medianera (1952) del peruano Fernando de Szyszlo y La langosta azul (1954), obra de los colombianos Álvaro Cepeda Samudio, Gabriel García Márquez, Enrique Grau Araújo y Luis Vicens, integrantes del llamado Grupo de Barranquilla. Desde una metodología cualitativa de análisis fílmico y de revisión de documentación histórica se analizan los motivos expresivos que los diferencian de algunos conceptos del primer y segundo manifiesto, así como sus vinculaciones con círculos culturales de la época en Argentina, Perú y Colombia. Esta investigación asume que la imagen surrealista en estas obras en 16 mm, a diferencia del vitalismo de los films franceses de la década del veinte, cambia los simbolismos de la convulsión bretoniana por una compulsión traumática o trágica: donde antes había liberación lúdica, ahora surge la repetición compulsiva. Estos films exploran la pulsión oscura como una fuerza que arrastra a sus protagonistas hacia el vacío, sin posibilidad de redención.